“建议查查张颂文，不像演的”“有安欣才能安心”……近日，扫黑题材电视剧《狂飙》收官，讲述以安欣为代表的正义力量与高启强为首的黑社会性质的组织及其“保护伞”跨越21年的激烈较量，自开播以来拿下收视、口碑双丰收的好成绩，引发网友热议。

  《狂飙》有哪些独特之处？哪些片段是演员即兴发挥而来？哪些拍摄细节让他们难以忘怀？本期“文艺星开讲”带您走近热播剧《狂飙》，让我们听听《狂飙》总制片人徐康、导演徐纪周、主演张颂文揭秘该剧的出圈密码。

  徐康：扫黑是百姓关注的社会热点，很多基层干警为此付出了巨大努力，类似的故事非常打动我们。为啥说扫黑除恶必须常态化？、公检法是如何与黑社会性质的组织进行斗争的？这些都可以在文艺作品中找到答案。

  徐纪周：我们的祖国开展扫黑除恶工作，同时伴随着经济、社会的变化，扫黑题材也和百姓的真实的生活连接最为紧密。《狂飙》为大家呈现的是真实民生故事，我希望能够通过讲一个扫黑除恶的故事，勾勒出中国社会21年的变迁，讲述大时代中不同人物的命运轨迹。

  人民网：剧里面的人物众多，多条线索交织并行，需要做到逻辑缜密。拍摄现场，会不会常常临时调整剧本？

  徐纪周：会有不少即兴发挥，一定要让演员把个性彰显出来，这是这个剧最有价值的部分。摄影、美术等都是辅助，最后吸引观众看下去的是演员的演技。

  我通常不想提前跟演员说“埋”好的细节伏笔，想让他们跟随人物一起经历命运的抉择。如果前因后果全知晓，演员表演设计感会太强；但完全不知道，演员又觉得没法演，怕表演的方向错了。

  有时候，我会不经意“埋”了一笔，后来观众会发现，这一笔在之后掀起滔天巨浪。我努力往这个方向去做，因为我觉得拍戏要拍难不拍易，要知易行难，别人都做过的事，就最好还是不要做，必须得给自己设置很多的障碍和挑战。

  徐纪周：安欣和高启强在一块的戏都是我最喜欢的。从一开始吃饺子，到后面安欣去菜市场看高启强，俩人一起吃炒粉，再到后面高启强被打，安欣救了高启强，两个人坐在围廊下面，惺惺相惜。尤其是到了三单元，时空的纬度拉开后，会造成命运巨大的唏嘘感。在大时代变化的面前做了不同的选择，导致他们走上了不同的轨迹。

  张颂文：我从小生活在广东，后来北上求学来到了北京。差不多一半时间在南方，一半时间在北方。乡音难改，不过各地的饮食文化、民俗文化我接触了不少，我发自内心地拥抱不同地域的文化。

  《狂飙》在广东拍摄，吃饭场景还是蛮多的，很多重场戏出现在饭桌上，当然也结合了一些广东的地域特色。喝汤、喝茶、吃夜宵，剧里的烟火气很浓郁。

  张颂文：我经常跟大家讲，其实我演了三部电影，演起来很快乐，三个阶段人生际遇大不同，给了我一定发挥空间。我很少直接揣摩角色的心理健康状态，主要去看他做过什么样的事情。作为演员，我没有提前假设“高启强是一个怎样的人”，演着演着，他的性格就会从一系列行为中体现出来了。

  如果把高启强比作一种植物，我觉得是应该是芦荟吧。芦荟肉片厚，锁住了大量的水分，就算一两个月不浇水，它也一样活得好好的。高启强就是这样一个人。他父母走得很早，自己一个人带大弟弟妹妹，没有钱，活得很粗糙，但适应环境的能力也挺强。如果没有走上歧途，他的生活也会慢慢改善。

  张颂文：第一阶段，高启强是一个底层鱼贩，服装色系一定不是偏暖色调的，而是灰、黑这样的色系，不容易显脏。他也合适穿那种百来块钱的皮衣，粗颗粒的那种，沾上水一擦就掉了。到了第二阶段，高启强从一个守法良民变成黑社会头目，在太太陈书婷的打理下，他的穿衣品味提高了，精致、高端、讲究，有时略显浮夸和奢华。第三阶段，高启强敛财到了某些特定的程度后，开始寻求社会头衔装扮自己。这时的装扮必须低调，反而看起来非常普通。

  人民网：莽村村支书李有田及儿子李宏伟的形象在中国荧屏并不多见，这部分段落是如何考虑的？

  徐纪周：在中国文艺作品里，以李有田为首的基层黑社会性质的组织形象并不太多。农村和城里的的黑恶势力还不一样，面对拆迁可能带来的巨大利益，一些城中村滋生出欲望和罪恶。我想在《狂飙》里面讲一个特殊时期的特殊人群，他们怎么形成团伙、构成犯罪的。

  韩童生老师塑造的李有田，比我想得还要好。他演的李有田更奸诈，见什么人说什么话，站在背后扇阴风点鬼火，同时又把自己撇得很干净。他和他儿子李宏伟代表着两代“村霸”的不同形象，我们努力呈现整个莽村的生态。

  张译老师极其用心，不论拍到多晚，他都会为第二天的拍摄做准备。他做了大量笔记，哪句台词该怎么样表现，和对手戏演员的关系发展脉络，还会想到很多主创团队都没想到的事。颂文老师去看了很多纪录片，在二次创作时加入了自己的人生阅历。

  人民网：在片场，您和演员之间碰撞出了哪些细节？有没有印象非常深刻的片段和我们分享一下？

  徐纪周：印象比较深刻的是高启强2021年重回菜市场那场戏。有些人还在，有些人已经永远离去了。我特别希望营造出物是人非的唏嘘感、宿命感。

  原来剧本写的是：这时候高启强已经在京海人尽皆知，他在买菜时回头看到了鱼档，有个小伙子像他当年一样在卖力吆喝。时间在高启强心里凝滞了，他一抬头，说“来一条花鲢”。颂文在片场添加了自己的发挥，他来到鱼档，坐在自己当年的椅子上，前所未有地放松下来，睡着了，那一刻时光倒流了。这些年，高启强得到了很多，但失去了更多。睡醒之后，他黯然离开。我觉得这段戏加得非常好。

  张颂文：剧本里面没告诉我为何需要和陈书婷在一起。但我理解的高启强，在感情上是一个“小白”，家庭观念比较强，他认定了陈书婷就是一辈子。

  我更愿意相信高启强和陈书婷之间超越了爱情。陈书婷对高启强的改变，不仅是在穿衣打扮、社交礼仪方面，更多的是影响了高启强为人处世方式和未来方向。

  张颂文：我最有感觉的一场情绪戏，是我弟弟高启盛死的那场戏。这场戏很复杂，不仅弟弟高启盛死了，刑警队长李响也牺牲了。当时我想，首先要解决一个问题：怎么能让这两个人死成为情理之中的事？

  在片场，我对情节进行了一点点调整，让弟弟从外地逃回来了。当天是弟弟的生日，我让他吃碗面就赶紧走。我加了一个细节，我告诉弟弟，现在正在找一个大领导帮忙，他开出的条件是让我杀掉刑警队的李响。就在那一刻，弟弟做了一个决定：用哥哥手机发短信报警，挟持哥哥完成“大义灭亲”，并趁机和李响同归于尽，这样一来哥哥不仅洗脱罪名，还能攀上“保护伞”。这样剧情上是合理的，表演也顺畅了。没有这场戏，就没有第三阶段的高启强。

  张颂文：最后一集里，高启强问安欣：如果我还是旧厂街卖鱼的高启强，你会不会把我当朋友？

  如果能够再选一次，高启强一定想回到过去，回到旧厂街那个鱼档，和弟弟妹妹度过那年的春节。春节后，他会去报警，告诉警察菜市场有人欺行霸市，借收卫生费之名敲诈勒索。可惜没有如果。锒铛入狱后高启强回想这20年，黄粱一梦，悔不当初。

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